本来应该是一个非常好的题材，两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么令人失望的是影片对环境的渲染近乎虚构，既没有突出整个社会对非法移民的态度的全貌，两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么也不去思考非法移民现象的多层次意义，只有美梦和追寻美梦的盲目偏执。

这种魔幻大制作再加上中国女演员的参与一定是低分，但没有那么不堪，国内观众盲从心理太重，两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么都是自卑的人。服化和特效都惊艳，演技也过得去。

直击当下美利坚种族、移民问题，两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么没有很深入，但情绪做的足够感人

从符号和象征性极强的形象出发，始于魔幻而途径现实，两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么就像片中迷人的影像颗粒感，林奇也由此彰显了他不磨菱角且粗砺的才华。外表畸形与内心畸形，看似丑陋与真正丑陋，在大篇幅的花样对比后，终走向接纳。明知探讨非深但共鸣易燃，很蒂姆·伯顿式的观感，形式比主题更令人深刻。

這部由真實故事改編形成的傳記片，提供的是凝聚在單一理想人事之上的一種象徵性的敘事：香港演藝界在1990年代，陸續通過舞台劇、電影和電視劇等文類形式找回两个妈妈互换教育儿子的电影叫什么這一資源，將落魄天才編劇的故事重新打撈並講述為傳奇，表達的是對97前“黃金時代”的香港演藝圈中人文精神之闕失的自我反省。本片以嘰嘰喳喳的港式輕荒誕鬧劇的形式進行，使得逝去的傳奇如夢似幻；而除了十三郎外，其父“百粵美食第一人”江太史、姪女電影明星梅綺、徒弟編劇唐滌生等，身上皆有傳奇的故事。影片的問題可能是對忠孝節義的傳統粵劇以外的新興戲、通俗戲、商業劇目包括電影的敘述是明顯有偏的，而十三郎所堅守的那種所謂純粹的粵劇精神究竟是什麼，恐怕也難以說明。2021年5月8日深夜初識於北京北大暢春；2022年5月21日深夜—22日凌晨於廣州“禮崗影院”。